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形式

Format

演劇

Theatrical Performance

分類

Category

本拠地公演

Created and Performed at Home

シリーズ

Series

戯曲の棲む家 vol.7

Drama as a Resident #7

会場

Venue

旧加藤家住宅（埼玉県 蕨市）

Old Katoh House (Saitama Pref., Warabi City)

日程

Date

2018.6.8-6.18

yyyy.mm.dd

公演回数／時間

Number / Duration

全13回公演／75分

13 performances / 75 min.

テキスト

Text

『ガラスの動物園』

"The Glass Menagerie"

作

Author

テネシー ウィリアムズ

Tennessee WILLIAMS

訳

Translation

小田島 雄志

ODASHIMA Yushi

概要

Outline

本公演はかけ離れた背景を持ち劇場で上演されるべく書かれた戯曲が、現代日本の住宅街に建つ一軒家で取り得る形態を観察する「戯曲の棲む家」シリーズの第7作として上演された。会場の旧加藤家住宅は1970年代に建てられた埼玉県蕨市に位置する木造一軒家。ゲッコーパレードが本拠地とする旧加藤家住宅でほぼ全ての創作過程と本番上演が行われたため、本拠地公演として分類される。原作テキスト『ガラスの動物園』は米国の劇作家テネシー・ウィリアムズによる1944年執筆の戯曲。本作は同戯曲を再構築して用いた。上演は主に住宅の居間と台所を中心に展開し、観客は大型の動物型のオブジェと共に俳優の演技を囲む形で鑑賞した。

作品内容

Summary

住宅の一階に広場のようなスペースを作り、その周囲を観客と、大小の動物のオブジェが囲む。ひときわ大きいのはユニコーン型のオブジェ。俳優たちが戯曲『ガラスの動物園』の台詞を代わる代わる口にしながら騒いでいる。彼らの悪ふざけは加速していき、一人の女性俳優が広場の中心に座らされると室内は暗くなり、あたりは静かになる。俳優は内気で交際相手を探す女性のローラになり、現れた青年ジムとの短い逢瀬に心を躍らせるが、ジムはどこかへと去り、彼女は一人家の中で観客と動物に囲まれ、また一人きりになった。

キャスト

Cast

アマンダ・ウィングフィールド

Amanda Wingfield

植松 文果

UEMATSU Ayaka

ローラ・ウィングフィールド

Laura Wingfield

永山 香月

NAGAYAMA Kazuki

トム・ウィングフィールド

Tom Wingfield

上池 健太*

KAMIIKE Kenta*

ジム・オコナー

Jim O'Connor

牧 凌平

MAKI Ryohei

スタッフ

Staff

演出

Direction

黒田 瑞仁*

KURODA Mizuhito*

美術

Artwork

柴田 彩芳*

SHIBATA Ayaka*

本間 志穂

HOMMA Shiho

照明協力

Lighting Supervision

鈴木 麻友

SUZUKI Mayu

衣装

Costume

YUMIKA MORI

YUMIKA MORI

空間

Scenography

渡辺 瑞帆(青年団)

WATANABE Mizuho(Seinendan)

チラシデザイン

Flyer Design

岸本 昌也

KISHIMOTO Masaya

チラシ写真・記録写真

Flyer Photography and Photo Documentation

瀬尾 憲司

SEO Kenji

記録映像

Video Documentation

絵空衣音

Esolagoto

制作補助

Management Assistance

佐藤 和美

SATO Kazumi

* ゲッコーパレードメンバー

* Gecko Parade members

プロダクション

Production

主催・企画・制作

Organised, Planned and Managed by

ゲッコーパレード

Gecko Parade

後援

Under the auspice of

蕨市

Warabi City

蕨市教育委員会

Warabi City Board of Education

演出ノート

Director's note

戯曲の棲む家の『ハムレット』では家が物理的に社会から隔てられることで私的な空間として作用したが、『ガラスの動物園』を住宅に落とし込むのであれば家庭内にさえ居場所を持たないローラの精神空間を問題にするべきだと考えた。
原作戯曲ではローラがガラス細工の動物を大事にする様は家族からも理解されず嘲笑の対象になっている。この他者→ローラ、ローラ→動物、といういわゆる「見る→見られる」という関係は好意や尊重の度合いに差はあれど、観客→上演、世間→住宅、社会→私にも見いだせる。この「見る→見られる」をこの上演では入れ子構造とした上で故意に錯綜させることで、家の中に説得力のある非物理空間を出現させることを目指した。／黒田

配布物

Handout

• 当日パンフレット／Pamphlet

外部リンク

External link

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